Головна

Акушерство   Анатомія   Анестезіологія   Вакцинопрофілактика   Валеологія   Ветеринарія   Гігієна   Захворювання   Імунологія   Кардіологія   Неврологія   Нефрологія   Онкологія   Оториноларингологія   Офтальмологія   Паразитології   Педіатрія   Перша допомога   Психіатрія   Пульмонологія   Реанімація   Ревматологія   Стоматологія   Терапія   Токсикологія   Травматологія   Урологія   Фармакологія   Фармацевтика   Фізіотерапія   Фтизіатрія   Хірургія   Ендокринологія   Епідеміологія  

Краса і багатство

У тому, що естетична оцінка речей - точно так само, як естетичне сприйняття природи, людського життя і витворів мистецтва - витікаючи з співвіднесення форми предмета з його змістом, неминуче залежить від того, як розуміють люди саме їх зміст. Л це розуміння буває дуже різним, бо воно визначається цілим рядом чинників - передусім історичними, класовими і національними особливостями світогляду людей, а потім і особливостями віковими, професійними, рівнем культури і образованности людини. Якщо ми захочемо, наприклад, пояснити, чому так різко відрізнялися естетичні смаки людей в епоху Відродження і в середні віки, нам доведеться вийти з їх діаметрально протилежного розуміння самого змісту життя, природи, людини, мистецтва: релігійно-містичне осмислення світу, аскетична мораль, визнання усього матеріального, тілесного, почуттєвого низовинним і гріховним, приводили до того, що в середні віки красивими вважалися саме такі форми, які найбільш повно втілювали зрозумілим таким чином зміст життя; коли ж в епоху Відродження затвердився новий, гуманистический погляд на суть, значення і призначення життя, естетичну насолоду став викликати інакший вигляд людини, інакші форми предметів природи, віщої і витворів мистецтва.

Соціальна обумовленість розуміння краси предметів прикладного мистецтва з незвичайною наглядністю виявляється вже і тому, як відносилися їх творці і споживачі до матеріалів, в яких предмети ці творилися. Візьмемо народну творчість. Воно може служити класичним, нескороминущої цінності прикладом демократичного розуміння краси в прикладному мистецтві. Краса - в найбільш піднесеному значенні цього слова - народжувалася тут на умілої обробки самих скромних, повсякденних, зовні непривабливих матеріалів. Рушник з грубого, домотканого полотна: плетіння з суворих ниток або простої соломи: ковши, лави, наличники, вирізані із звичайних порід дерева; глиняні судини і паперові виріжи - всі ці предмети фарбує не матеріал, а прекрасне використання його властивостей і можливостей, засноване на тонкому відчутті прихованої в йому краси і умінні виявити цю красу. Дослідники народного прикладного мистецтва не раз звертали увагу на те, що народний художник ніколи не соромиться вибраного ним матеріалу, не старається його сховати, приховати, закамуфлювати, навпаки, він оголяє, відверто висуває на перший план зорового сприйняття його найбагатші естетичні якості.

Тільки істинно демократичний смак і відповідне відношення до матеріалу і його естетичних можливостей дозволить вирішити найважливіші задачі, які стоять зараз перед радянською художньою промисловістю.

Одна з найважливіших проблем, яка встала перед прикладним мистецтвом в епоху соціалізму - це проблема естетичного оформлення тих предметів, які оточують людину і процесі його трудової діяльності. Соціалізм, що звільнив труд і що розцінює його як саму піднесену і благородну суспільну діяльність людей, соціалізм, виховуючий нові покоління людей, для яких труд стає щонайпершою життєвою потребою і найбільшою насолодою, «грою фізичних і інтелектуальних сил (К. Маркс), ставить перед мистецтвом з силою історичної необхідності питання про впровадження істинної краси в обстановку творчого труда людей. Так точно, як ніколи обстановка релігійного культу і рицарського турніру була всебічно насичена красою, так нині краса повинна увійти у всі сфери вільного труда людей соціалістичного суспільства. Станок і прилади, спецодяг робітника і архітектура заводу повинні стати красивими не тільки для того, щоб відповідати новому відношенню до труда, народженого соціалізмом, але і для того, щоб зміцнювати силою естетичного впливу любов людей до труда, щоб збуджувати у них радісне почуття від самого спілкування з обстановкою трудової дії.

Треба визнати, що практичне рішення в «ой величезної історичної задачі у нас в країні тільки ще починається. Дуже великі були труднощі економічного перетворення ніколи відсталої Росії у велику індустріальну державу, щоб задача естетичного оформлення обстановки трудової дії могла бути вирішена раніше, повніше і швидше. Але в наш час, коли Радянський Союз вступив в епоху розгорненого будівництва комуністичного суспільства, прийшов час самого широкого впровадження краси у виробництво. Тому-то значення прикладного мистецтва в процесі естетичного виховання людей особливо велике.

Рентгенодіагностика захворювань зубів і щелеп.
Рентгенодіагностика травматичних ушкоджень зубів і щелеп.
Екстраоральние методи променевого дослідження.
Рентгенологічні методи.
Рентгенологічні синдроми при захворюваннях стравоходу, шлунка і кишечнику.
Ситуаційні задачі.
Рентгенологічні методи.

© 2018-2022  medmat.pp.ua